Montaje 3

relación
entre imagen y sonido

Este fragmento de “La ciénaga”
es un claro ejemplo del sonido
y su relación con el espacio,
utilizando en su organización sonora
todo ese “ruido” presente
en el ambiente de las escenas mostradas
(sonido diegético y sincrónico),
vinculado íntimamente con
aquella integración
del sonido no-musical a las artes visuales.

LA LITERALIDAD EN LO ESPONTENEO-EXPLICITO Y LA NATURALEZA

como HIPER-INSTRUMENTO

Los intertítulos con los créditos iniciales de la película se interponen entre las imágenes, y el
sonido de la secuencia –ahora proveniente del espacio no diegético– es ligeramente manipulado
y distorsionado digitalmente.

Esta exhibición muestra perfectamente
el concepto de “sonido visual” mencionado
por Jorge Haro, donde los megáfonos de papel nos hacen escuchar el silencio al destacar visualmente en la tridimensión un objeto
que potencialmente contiene sonido,
el cual contrasta con los rostros
inalterables del que proviene.

conceptos que desarrolle
o mencione Jorge Haro.

En esta performance vemos cuatro micrófonos colgando sobre cuatro amplificadores encendidos
que hay debajo de ellos. Al ser soltados por
los interpretes de la obra al entrar en escena,
los micrófonos comienzan a moverse como un péndulo
y es todo lo que vamos a ver por los casi nueve minutos
de duración del video (con algunas variaciones de encuadre y enfoque de cámara).
Luigi Russolo mencionaba que “la evolución musical
es paralela a la multiplicación de las máquinas,
que colaboran por todas partes con el hombre”,
y la evolución tecnológica dada en el siglo XX permitió transformar el sonido en objeto, y así abrir las puertas a la experimentación electroacústica,
desvinculando al sonido de su función como elemento estrictamente musical.
……….
Lo que ocurre en esta performance coincide
con la idea de John Cage al querer capturar
y controlar los sonidos y “utilizarlos, no como efectos sonoros, sino como instrumentos musicales”.
Y esto parece casi una paradoja o contradicción,
ya que máquinas estrechamente vinculadas con
el mundo de la “música tradicional” –como lo son
los micrófonos y amplificadores– aquí son
utilizadas de un modo innovador que busca alejarse justamente de aquella función ya conocida,
transformándolo en un nuevo instrumento
de “sonidos no-musicales”

Steve Reich, Pendulum Music (1996)

David Moreno, Silence (1995-2012)

Obra en relación al concepto de sonido diegético y
no diegético
mencionado por
Jorge Haro.

Fire in Castilla (1961)
dir. José Val del Omar